PRAMOEDYA ANANTA TOER kembali tampil pada pembacanya dengan dia punya "karya Pulau Buru". Kali ini sebuah roman dengan latar belakang sejarah Jawa dari kurun jaman yang agak tua: Abad ke-13.
Kita semua telah mengenal Pramudya dengan baik di dalam dan melalui karya-karyanya. Justru karena itu setiap kali Pramudya tampil di depan publik, setiap itu pula ia tak lepas dari pandangan dan kata-kata. Juga kali ini aku ingin ikut melempar pandang dan kata-kata tentangnya.
Walaupun begitu, perlu kuakui terlebih dulu, pandangan dan kata-kataku di bawah nanti tidak berdasar pada buku itu sendiri. Aku belum membaca roman terbaru Pramudya ini. Buku berkulit cantik ini baru kulihat, dan kubaca sisi dalam kulitnya, di atas meja kerja Henk Maier di Leiden - "Sang Jubir Pram" di jajaran para pakar dan peneliti Indonesia di bumi barat, khususnya Belanda dan seantero.
Jadi, pandangan dan kata-kata yang akan kuurai di bawah nanti, berdasar naskah ketikan jarak rapat pada kertas ukuran separoh A-4, yang aku bacai berturut-turut setiap sekitar lima puluh halaman demi lima puluh halaman, di Unit XV Indrapura Pulau Buru. Entah kapan tepatnya, tapi pasti sesudah 1974 dan sebelum 1978. Kami sama-sama penghuni di unit itu. Tapi kami berbeda tempat kerja dan pemukiman. Aku tetap di unit. Sedangkan Pramudya, karena "tugasnya", ia "ditarik" ke Mako (Markas Komando).
Mengapa hanya atas dasar baru membacai naskahnya, aku memberanikan diri membuat tinjauan? Karena aku yakin "Arok-Dedes" dalam bentuk buku sekarang, pastilah tidak banyak menyimpang dari bentuk naskah ketikan dahulu. Pemastianku ini bertolak dari kata-kata Sang Maestro Pramudya pribadi, bahwa dirinya tidak pernah membaca ulang segala apa yang pernah ditulisnya. Karena apabila membacanya ulang, diakuinya, ia akan tak bisa menahan diri untuk mengubah dan mengubah naskah itu.
Karena itu mari kita mulai. Sebagai awalan kuajak pembaca berkenalan dengan Arok - Dedes - khususnya Arok � dengan menilik nama-nama mereka. Bagaimana apa dan siapa tokoh tak bernama yang kemudian terkenal itu.
***
Sumber pertama kisah tentang Arok ialah kitab babad Jawa Kuno bernama "Pararaton", yang mempunyai arti tepat sama dengan sastra babad Melayu Kuno, yaitu (mengikuti ejaan Prof.V.I. Braginsky: Yang Indah, Berfaedah dan Kamal Sejarah Sastra Melayu Dalam Abad 7-19; INIS Jakarta 1998:) "Bustan as-Salatin": Kitab Para Raja.
Arok, sebagai salah satu tonggak besar dalam sejarah Jawa, sesungguhnya seorang tokoh tak bernama. Nama "Arok" atau "Angrok", yang kemudian ditambah pula dengan gelar sebutan kehormatan "Ken", adalah panggilan yang diberikan kemudian sesudah ia marak dengan gagahnya di panggung sejarah. Masa hidup sebelum menjadi raja binatara itu, sebagai anak wong cilik biasa, ia adalah sosok seseorang yang tak bernama. Ayahnya entah siapa, tetapi yang jelas dan pasti ialah ibunya. Juga tak bernama karena hanya seorang perempuan tani melarat, dari sebuah desa di kawasan Malang sekarang. Sama seperti beberapa tokoh sejarah Jawa, bahkan dari masa yang lebih muda, banyak dari mereka yang tak bernama, karena asal-usulnya yang dari lapisan rendah masyarakat. Juga laki-laki desa Kemusuk Sleman bernama Suharto, Presiden RI kedua itu, andaikata tidak lahir di "jaman sejarah" melainkan masih di "jaman babad", barangkali tidak akan punya nama.
Tokoh-tokoh dari "jaman babad" tak bernama itu misalnya Jaka Tingkir. Ini bukan nama, melainkan sebutan pengenal: Pemuda yang berasal dari desa Tingkir, yang belakangan naik tahta, di Pajang kawasan Surakarta sekarang, sebagai Sultan Hadiwijaya. Demikian pula Mas Ngabehi Loring Pasar, bukan sebuah nama. Tapi sebutan untuk Bapak Pejabat yang tinggal di Utara Pasar, belakangan Panembahan Senapati (juga bukan nama!) pendiri dinasti Mataram Baru. Juga Si Cantik putri pampasan perang dari Adipati Pragola di Pati di jaman Sultan Agung Mataram, yang dihadiahkan kepada Panglima Besar Tumenggung Wiraguna itu. Ia dikenal sebagai Lara Mendut. Tokoh "pengusaha rokok kretek klobot" pertama di Mataram ini, sampai tewas bersama sang kekasih yang juga hanya bersebutan Pranacitra", sampai tewas di ujung keris Wiraguna tetap tak bernama.
Ken A(ng)rok bukan nama, melainkan sebutan pengenal yang berupa gabungan dua unsur. Unsur pertama "ken", semacam gelar kehormatan bagi perempuan dan laki-laki, tetapi bukan karena keterhormatan silsilahnya yang berdarah biru. Gelar kehormatan "ken" diberikan masyarakat pada seseorang karena kemuliaan budinya, sedangkan gelar keterhormatan diberikan atau tidak diberikan masyarakat, dianggap sudah melekat karena pangkat dan asal-usul pada pribadi yang bersangkutan. Ini perlu ditegaskan, agar kita bisa membedakan gelar kehormatan "ken" ini dengan, misalnya, gusti, rad�n mas, rad�n, mas. Indonesisch-Nederlands Woordenboek, (A. Teeuw KITLV 1990: 323) pada lema "ken" menerangkan: "(sv titel voor) jongeman, juffrow (v stand)". Di alam perjuangan demokrasi sekarang ini, di mana paham tentang "libert�, egalit�, fraternit�" semakin luas dipahami, kita mengerti dan seperasaan terhadap dan dengan siapa saja yang merasa risih pada gelar keterhormatan pangkat dan asal-usul.
Tetapi bahwasanya Pramudya menanggalkan gelar "Ken" di depan "nama-nama" Arok dan Dedes, tak usahlah kita angkat sebagai bahan perbincangan di sini. Karena membincangkannya hanya akan berarti menebak-nebak apa yang ada di dalam pikiran kepengarangan Pramudya ketika menulis karyanya itu. Banyak dugaan bisa saja kita ajukan. Tetapi semuanya itu tidak akan ada yang bisa menyentuh sampai dasar, walau hanya satu titik sekalipun! Seperti pepatah sudah mengingatkan: Sedalam-dalam laut bisa diduga, tapi dalam hati dan pikiran tidak.
Unsur kedua "a(ng)rok", yang bukan nama, tetapi sebutan. Seperti di atas sudah ditunjukkan, sebutan pada seseorang bisa diberikan karena berbagai alasan khusus. Si calon Sultan Pajang, mengingat asal-usul desanya. Sang Panembahan Senapati, karena letak rumahnya yang dekat pasar. Si Gadis Pati, karena tubuhnya yang sintal mendut.
Sang (Ken) Dedes, karena keharuman sifatnya. "Dedes" ialah "kesturi" atau "jebat". Bandingkan tokoh (Ken) Dedes dalam "Pararaton" ini dengan tokoh (Hang) Jebat atau (Hang) Kesturi dalam "Hikayat Hang Tuah" (lk. 1700).
Bahwa Ken Dedes perempuan terhormat yang harum namanya, bukan saja kita ketahui dengan menilik namanya, tetapi juga akan kita ketahui dalam sejarah kemudian hari. Yaitu bahwa kelak, sepeninggalnya, ia dipatungkan sebagai dewi kebijaksanaan agama Budha, yang cantik bernama Prajnyaparamita. Juga bahwa ia seorang perempuan yang luar biasa, sehingga Ken Arok bertekad untuk memperistrikannya dengan jalan membunuh suaminya, Adipati Tumapel, Tunggul Ametung, karena terlihat api menyala dari kemaluannya. Bandingkan dengan cerita wayang purwa "Aswatama Ml�bu (Menjadi) Maling", episode perang gerilya sisa-sisa lasykar Astina usai perang Baratayuda. Yaitu ketika Aswatama diam-diam hendak memasuki kubu Pandawa melalui ruba yang digalinya sendiri, di bawah penerangan sinar yang menyala dari kemaluan ibundanya: Bidadari Dewi Wilutama.
Adapun pemuda brandal tak bernama yang bernampilan gagah, berani, dan malang melintang dengan segala ulah perangai dan tingkah perbuatan yang buruk dan jahat, kemudian terkenal di mana-mana dan sampai ke Kerajaan Kediri. Entah dari mana ia datang, tapi tiba-tiba saja muncul di bawah pengampuan Petinggi Desa Kudadu. Ia, karena sifat perangainya, kemudian terkenal dengan sebutan Arok atau Angrok.
Alkisah.
Suatu malam anak itu disuruh tidur di teritis rumah Ki Petinggi. Diberi tugas agar menjaga pohon jambu air, yang sedang berbuah lebat merah ranum, yang bukan hanya menggiurkan selera codot tetapi juga dan terutama maling. Seluruh kawasan Kediri dan Tumapel ketika sedang kalut pemerintahannya, dan surut kemakmuran rakyatnya. Tapi apa yang terjadi? Buah jambu air tidak terjaga, malahan beratus-ratus codot muncul beterbangan dari jidat si pemuda, bersama-sama menyerbu pohon jambu dan memangsa semua buahnya.
Lalu dibangunkannya si Pemuda, dan sebagai hukuman disuruhnya ia tidur di ladang, jauh dari rumah, hanya beralas rumput dan alang-alang. Terjadi apa lagi? Ki Petinggi kaget, tak bisa marah, melainkan hanya terheran-heran. Api seperti menyala-nyala membakar rumput alang-alang, timbul dari tubuh si Pemuda yang tidur nyenyak ... Petinggi Kudadu itu akhirnya merasa kewalahan. Lalu disuruhnya ia pergi menjadi anak asuh Pendeta Lohgawe. Bagaimana sifat pemuda ini? Sepatah kata "arok" atau "angrok" itu sendiri yang akan menjelaskannya.
***
"Arok" atau "A(ng)rok". Tapi yang sejatinya benar ialah "angrok". Kata dasar "rok", yang berawal huruf setengah suara "r", bila mendapat awalan "a" lalu timbul huruf antara "ng" atau huruf nasal; seperti juga terjadi pada kata "rebut" - "angrebut", "rusak" - "angrusak", dan lain-lain. Hukum yang sama juga berlaku pada kata-kata berawal huruf setengah suara "l": "lawan" - "anglawan"; "lebur" - "anglebur" dan seterusnya.
Apa arti kata itu? Mari kita cari rujukan, dengan membuka beberapa kamus Jawa dan Jawa Kuno (Kawi) seperlunya. (1) Practisch Javaansch-Nederlandsch Woordenboek, P. Jansz, G.C.T. Van Dorp & Co. Semarang-Soerabaia-Den Haag 1918, hal. 775: roq, evw: ngroq of angroq, aanvallen, een gezamenlijken aanval doen, = nempoeh van t�mpoeh; ook gezamenlijk, tegelijk iets doen. angroq, ook stremmen, van suiker die gekookt wordt. (2) Baoesastra Djawa, W.J.S.Poerwadarminta, G.B. Wolters� Uitgevers - Maatschappij n.v., Groningen Batavia, 1939, hal. 535: rok (kawi): tempoeh aroeket; angrok (mangrok): nradjang, nempoeh, ngamoek. (3) Kamus Kawi - Jawa menurut Kawi � Javaansch Woordenboek, C.F. Winters Sr. dan R.Ng. Ranggawarsita, Gadjah Mada University Press 1987, hal. 230/31, 13: rok : tempuh, awor, gulung, ruket, trajang, srawungan; arok : awor, tempuh. (4) Kamus Jawa Kuno - Indonesia, L. Mardiwarsito, Penerbit Nusa Indah 1990 (cet. ke-4), hal. 478: rok : tempur, gelut, serbu; silih rok = saling menyerbu/menyerang dsb. arok : bergelut/menjadi kacau/teraduk/campur; (ber)-campur aduk; marok = arok; bertempur; rinok = rusak; rok�nya = dikalutkannya.
Perhatikanlah. Dari semua kata padanan yang diberikan empat kamus tersebut pada kata "rok" dan "angrok" atau "mangrok", hanya satu kata saja yang jelas bernada positif; yaitu "srawungan", kata Jawa untuk "pergaulan" atau "bergaul". Ini diberikan oleh Winters dan Ranggawarsita. Benar, P. Jansz memang mengemukakan juga "gezamenlijk, tegelijk iets doen" (bersama, serentak melakukan sesuatu). Tetapi tidak pasti "sesuatu" yang dimaksud, apakah bersifat menyerang ataukah berbaikan (bergaul).
Sesungguhnya kata "rok" belum aus sampai sekarang. Bausastra Jawa - Indonesia, S. Prawiroatmojo (Gunung Agung Jakarta, cet. ke-3, 1985) malahan memilahnya menjadi dua lema, "rog" dan "rok". Tersebut pada lema "rog" ("di-"): "diguncang-guncang supaya luruh buahnya dsb." Sedangkan yang kita baca pada lema "rok" (Kawi): bertempur ramai, bertempur dekap-mendekap erat-erat; "a-" (Kw): menyerang, mengamuk; begitu juga "mangrok", "amangrok", "angrok", "mangrok", dan "angmangrok".
Apa kesimpulanku? Tidak bimbang lagi "angrok" atau "arok" berarti "mengguncang". Maka "Ken Arok" atau "Ken Angrok" tak lain ialah "Sang Pengguncang". Selain merujuk pada keterangan berbagai kamus tersebut di atas, arti kata yang "Sang Pengguncang" juga sesuai dengan keterangan dua guruku bahasa Jawa Kuno/Sanskerta di Yogya di masa lalu, Ki R.D.S. Hadiwidjana dan Ki J. Padmapuspita. Pertimbangan tentang arti "arok" yang demikian, sebenarnya sudah sejak ketika kami masih di Buru aku kemukakan pada Pramudya. Tetapi ia tetap berpegang pada kata Pendeta Lohgawe, entah dengan merujuk sumber mana, yang memberi arti sebaliknya: Pembangun.
Tentu itu hak pengarang yang sama sekali tidak seorang boleh menggugat. Kita sebagai pembaca karangannya, hanya berhak "melihat" untuk "menguji" kebenaran gelar sebutannya itu. Pembangunan apakah kiranya yang sudah ditunaikan oleh Arok? Selama masa pemerintahannya di Singasari yang sependek (1222-1227) itu? Dari keadaan kerajaan Kediri dan Tumapel (Singasari) yang porak poranda, warisan "orde lama" Kertajaya itu, bukankah paling banter Arok - walau memerintah kerajaannya dengan tangan besi sekalipun - baru bisa meletakkan "GBHN"? Dan jika ternyata tak ada pembangunan apa pun yang berarti bagi rakyat, mengapa dan dengan maksud apa Pramudya bertolak dari premis dasar yang demikian?
Dengan pertanyaan-pertanyaan itu aku tidak bermaksud "menggugat" Pramudya. Tetapi aku lebih bermaksud bertanya pada diri sendiri, pesan apa yang hendak disampaikan Pramudya dalam roman Arok - Dedes ini sejatinya? Marilah tentang ini kita cari bersama. Yang untuk itu, tak ada jalan lain, keculi dengan mengikuti selintas perjalanan sejarah dan babad sekitar Ken Arok.
PARARATON karangan berbentuk gancaran, disusun dalam akhir abad ke-15. Di dalamnya dirangkum cerita-cerita dan kronik kejadian-kejadian sejarah yang penting. Di atas sudah disebut, nama "Pararaton" sama seperti Bustan as-Salatin, artinya kitab tentang para raja. Tapi yang dimaksud ialah raja-raja dari kerajaan Singasari dan kerajaan Majapahit, sebagai penerus kerajaan yang dibangun oleh raja bertangan besi Ken Angrok itu.
Lebih menyempit lagi tokoh sentral Pararaton ialah Ken Angrok, pendiri dinasti raja-raja Singasari dan Majapahit, sehingga kisah tentang kehidupannya segera dituturkan sejak lembar pertama kitab. Hampir separoh isinya bercerita tentang Ken Angrok, yang merupakan campuran antara khayal dan kenyataan. Dari sudut sejarah semua sejarawan menyebut, bahwa mutu kesejarahan Negarakertagama (syair Prapanca, 1365) lebih andal ketimbang kidung Pararaton.
Syahdan. Runtuhlah kerajaan Kediri, dan bangunlah kerajaan Singasari. Oleh Ken Angrok. Ia anak Ken Endok, petani desa di tepi Brantas di kawasan Tumapel, di utara kota Malang sekarang. Karena kemiskinan, tapi sangat mungkin juga karena lahir tak berbapa, sejak selagi masih bayi ia dibuang ibunya. Dengan harapan agar bayi itu ditemu seseorang, dan akan diasuh serta dibesarkannya. Harapan itu memang terjadi. Ia ditemu seseorang pencuri. Sehingga "Bocah Tiban" ini pun tumbuh dan menjadi besar sebagai pencuri dan penyamun. Tapi, sekalipun pencuri, Bocah ini memang cerdik dan panjang akal. Tumapel ketika itu di bawah kekuasaan seorang adipati, Tunggul Ametung, yang tunduk di bawah kekuasaan Raja Kertajaya di Kediri (1191-1222). Berita tentang kejahatan pencuri ini tersebar juga di wilayah Kediri. Maka diperintahnya Tunggul Ametung agar menangkap pencuri itu. Suatu ketika ia dikejar orang Tumapel beramai-ramai hendak ditangkap. Tiba di pinggir kali perbatasan ia terpaksa berhenti. Sejurus termangu. Tiba-tiba saja ia mendapat akal. Di pinggir kali itu ada sebatang pohon siwalan. Ia segera memanjat pohon itu sampai ke ujung. Duduk di salah satu pelepah daun. Ketika orang-orang tiba di situ, segera mereka mengepung pohon tal sambil berseru-seru menyuruh si Brandal turun. Salah seorang dari mereka segera memanjat pohon itu dengan tangkas. Sementara itu si Brandal tampak mengepit dua pelepah daun tal di kedua belah tangannya. Selagi orang masih sibuk bertanya-tanya di hati masing-masing tentang apa yang akan terjadi, si Brandal dengan bersayap daun tal telah melayang terbang ke daratan seberang sana sungai. Orang-orang itu gagal menangkap si Pencuri. Dengan hati kesal tapi juga rasa kagum mereka kembali ke desa. Tanah seberang sungai itu wilayah kerajaan lain, yang tak mungkin mereka masuki beramai-ramai. Lagi pula arus kali itu pun tidak bersahabat. Lolos dari pengejaran, si Brandal bersembunyi beberapa lama. Sementara itu dewa-dewa di Suralaya berunding, mencari jalan bagaimana bisa menyelamatkan si Brandal. Di persidangan para dewa ini ternyata Brandal ini justru menjadi rebutan ketiga-tiga dewa Trimurti. Semuanya mengaku sebagai yang berhak atas pemuda brandal yang berani dan panjang akal itu. Dewa Brahma dan Dewa Syiwa saling mengaku sebagai ayahnya. Sedangkan Dewa Wisnu mengaku, bahwa pada tubuh Brandal itulah ia menemukan tempat awatara atau titisannya yang terbaru. Namun begitu kelak, jika si Brandal sudah tampil sebagai raja Ken Angrok pembangun dinasti raja-raja Singasari, ternyata ia sendiri lebih cenderung pada Syiwa. Sehingga oleh karena itu untuk nama dinasti atau wangsa yang dibangunnya pun, Angrok memilih nama Girindrawangsaja - "keluarga yang lahir dari Girindra". Girindra ialah nama lain dari Syiwa. Entah sejak kapan sebutan Angrok diberikan pada tokoh ini. Barangkali sejak para dewa selesai bersidang untuk menyelamatkan Angrok dari pengejaran itu. Keputusannya, bahwa Wisnu ditugasi agar mengirim seorang Brahmana bernama Lohgawe untuk pergi ke Tanah Jawa. Adapun tugas Lohgawe agar memerintahkan Angrok berhenti menyamun, dan mengantarnya menghamba pada Tunggul Ametung. Ketika Angrok sudah dibawanya menghadap, Sang Adipati tidak mengenal, bahwa dia inilah tokoh penyamun dan pemerkosa yang menjadi pergunjingan Tumapel dan Kediri itu. Singkat cerita Ken Angrok diterima sebagai hamba prajurit kawal. Tugasnya sehari-hari menjadi penjaga pintu gerbang istana kadipaten. Setiap kali, jika Tunggul Ametung bersama permaisurinya, Ken Dedes, liwat keluar-masuk gerbang istana, Ken Angrok mencuri pandang pada wajah sang putri. Ia mengagumi kecantikannya, dan diam-diam jatuh cinta kepadanya. Suatu hari, seperti hari-hari sediakala, ia sedang duduk berjaga di pintu gerbang. Ketika Ken Dedes turun dari kereta, kaki sebelah sudah di atas injakan kereta dan kaki yang lain masih di lantai kereta, tersingkaplah sedikit kain yang dipakainya. Barang satu jurus saja. Tapi cukup bagi mata si Angrok, mata Pencuri, untuk menangkap suatu pemandangan yang aneh. Di balik kain itu, dan bersumber pada pangkal selangkang, mata Angrok menangkap nyala yang sangat menyilaukan! Malam itu ia kembali ke Lohgawe. Menceritakan apa yang dilihatnya, dan menanyakan apa takbir maknanya. Didengarnya keterangan sang Brahmana, bapak angkatnya yang arif itu, dan dicernanya di dalam pikirannya. Katanya, nyala itu ialah sinarnya sakti. Dan yang dinamakan sakti, yaitu kekuatan atau kekuasaan di atas kodrat, yang merupakan sumber pancaran kejayaan dan keagungan ... (Kajian ilmiah tentang daya adikodrati yang memancar dari aurat perempuan itu, antara lain, pernah dibuat oleh Prof.Dr. Prijono). Angrok kembali ke istana dengan tekad bulat: Merebut Ken Dedes dari Tunggul Ametung, dan menyingkirkan Adipati ini dari tahtanya. *** Pergilah Angrok pada salah seorang pandai besi terkenal, yang tinggal di desa Gandring. Pandai besi ini disuruhnya membikin sebilah keris, dan harus selesai secepat-cepatnya. Akhirnya waktu lima bulan disepakati kedua belah pihak. (Ensiklopedi Indonesia, Ichtiar Baru - Van Hoeve 1981, menyebut Gandring berasal dari desa Lulumbang Jawa Timur. Walaupun begitu belum berarti bahwa Gandring adalah nama pandai besi itu. Bisa juga baik Gandring maupun Lulumbang kedua-duanya nama desa). Sesudah lima bulan, sesuai dengan kesepakatan bersama, Angrok datang untuk mengambil keris pesanannya itu. Tapi ketika ia datang, keris ternyata belum selesai benar dan belum berhulu. Angrok menjadi marah, dan ditikamnya Empu Gandring dengan keris bikinannya sendiri. Sebelum nafas terakhir putus diembuskan, Empu itu masih sempat mengucapkan kutuk ramalannya: Bahwa tujuh orang raja berturut-turut akan mati di ujung kerisnya bikinannya itu! Angrok, si mantan pencuri besar, sungguh seorang ahli siasat yang licin tapi juga licik. Untuk meraih cita-citanya menyingkirkan Tunggul Ametung, keris Gandring dipinjamkannya kepada sesama kawan prajurit kawal. Kebo Ijo, namanya. Beberapa lamanya keris bagus itu sengaja dibiarkannya menjadi hiasan pinggang Kebo Ijo. Sehingga setiap prajurit Tumapel tahu, dan menganggap keris Gandring itu milik Kebo Ijo. Sesudah pendapat umum terbentuk demikian, pada suatu malam Angrok mencuri keris itu, dan segera dipakainya untuk membunuh Tunggul Ametung. Keris tetap ditinggalkan tertancap di jantung Sang Adipati yang malang. Tapi lebih malang lagi Kebo Ijo. Ia segera ditangkap dan dijatuhi hukuman kisas. (Pada akhir jaman Hindia Belanda dulu, di dinding Sekolah Rakyat di desaku, aku melihat lukisan yang menggambarkan peristiwa hukuman kisas Kebo Ijo. Anehnya di salah satu pinggir alun-alun tempat hukuman di lakukan ada seperangkat kecil gamelan dengan penabuhnya, sementara itu si algojo dengan keris telanjang siap di depan Kebo Ijo). Kebo Ijo ditangkap dan dihukum mati. Sedangkan sang aktor intelektualis perbuatan makar ini, bukan saja bebas dari getah kejadian! Ia bahkan satu-satunya yang berhasil merebut segala nikmat daripadanya. (Aneh, bukan? Kata pepatah Perancis sejarah tidak akan pernah berulang. Tapi mengapa Letkol Untung (Kebo Ijo) dan PKI (Gandring) ditumpas, sementara itu Jendral Suharto (Arok) yang panen raya?) Bahwa Angrok adalah sang aktor intelektualis. Tapi Ken Dedes sendiri pun - permaisurinya - baru pada tahun 1207 tahu dengan tepat, siapa sebenarnya dalang di balik drama berdarah itu. Ken Angrok berhasil merebut nikmat. Kekuasaan Tumapel jatuh di tangannya, dan Ken Dedes jatuh dalam pelukannya. Ketika itu permaisuri Tumapel ini sudah sembilan bulan. Bayi buah harapan Tunggul Ametung, sebagai penerus pemegang tahta Tumapel. Ken Angrok segera bekerja cepat. Daerah kerajaan Janggala, di timur Gunung Kawi, diserbu dan direbutnya. Janggala ialah separoh bagian dari wilayah kerajaan Airlangga dahulu, di samping Panjalu, yang meliputi kawasan sepanjang pesisir utara dari Surabaya ke Pasuruan. Juga daerah-daerah di sebelah timur kawasan Janggala menjadi sasaran ekspansi Angrok ke timur. Ketika itu ketidakpuasan terhadap Kediri memang sedang merajalela di Janggala. Para brahmana sedang bertentangan tajam dengan raja Kediri, Kertajaya. Angrok yang tahu keadaan ini, dengan cerdik memanfaatkannya. Maka banyak para brahmana yang melarikan diri dari Kediri, mencari suaka ke Tumapel. Pertentangan Ken Angrok dengan Kertajaya semakin meruncing, sehingga perang Tumapel - Kediri tak terhindarkan. Pada pertempuran di Ganter (1222) Kertajaya dikalahkan. Ken Angrok lalu menggantikan Kertajaya, raja terakhir dari keturunan Airlangga, dan menobatkan diri sebagai raja Sri Rangga(h) Rajasa. Ia lalu membangun kratonnya di Kutaraja, yang kemudian terkenal sebagai Singasari. Kejadian sejarah yang selanjutnya dituturkan babad, ialah rangkaian peristiwa-peristiwa pembunuhan seperti yang telah diramal Empu Gandring. Dalam hubungan ini yang kiranya perlu dikemukakan ialah, bagaimana sepak terjang Arok sebagai Rangga Rajasa dalam memimpin negeri, sesudah perang-perang penaklukan ke timur "selesai". Sebab hanya dengan begitu kita akan bisa melihat dengan lebih tepat, siapakah Angrok atau Arok sejatinya. Apakah ia seorang Pembangun, ataukah seorang Pengguncang. Di bawah ini D.G.E. Hall, dalam A History of South-Esat Asia (ed. ke-3 1968, cet. ulang 1970 [dua kali], 1975, 1976), menulis sedikit tentang kurun waktu Arok dan dinastinya, antara lain sebagai berikut: "Selanjutnya fakta semasa pemerintahannya tak banyak diceritakan dalam Pararaton sampai ia meninggal tahun 1227. Dan di dalam kisah tentangnya itu terdapat sangat banyak legenda, sehingga tidak bisa dibedakan lagi mana yang fakta dan mana yang fiksi. Rajasa sendiri kemudian dibunuh Anusapati, anak Ken Dedes dengan Tunggul Ametung. Sesudah Anusapati memerintah sekitar dua puluh tahun, ia pun mati dibunuh oleh saudara tiri sendiri, Tohjaya. Ia, anak Ken Arok - Ken Umang ini, ganti naik tahta (1248). Tapi masih dalam tahun yang sama, Tohjaya pun mati dibunuh pengiringnya, dan tahta diduduki anak Anusapati, Ranggawuni, yang kemudian bergelar Jayawisnuwardana (1248-68). "Kisah sekitar tahun-tahun pertama Singasari sangat sedikit yang diceritakan. Kecuali tentang rangkaian pembunuhan berdarah, yang diikuti dengan maraknya raja yang satu disusul raja yang lain itu saja. Walaupun begitu ilmu purbakala menyingkap dua perkembangan yang sangat menarik dari kurun waktu ini. Dalam arsitektur dan seni, unsur-unsur pribumi Jawa sangat berkembang. Di bidang agama simbiosis antara Siwa dan Budha menjadi semakin padu. Walaupun ciri-ciri Hindu atau Budha lahiriah di dalam seni pahat tetap kental, namun kesejatian maknanya harus dicari di dalam folklor dan legenda pribumi. Semua ciri-ciri itu mendedahkan kekuatan-kekuatan adiluhung dan adikodrati yang menjadi pujaan rakyat. Ketika Jayawisnuwardana meninggal, abunya dibagi dua dan disimpan di dua candi. Di Candi Mleri ia dipuja sebagai titisan Siwa, dan di Candi Jago sebagai Bodhisatwa Amogapasya. Teras dan lorong Candi Jago dipenuhi dengan relief yang melukiskan cerita-cerita jataka dari Tantri Jawa Kuno. Proses unifikasi keagamaan itu disempurnakan oleh raja Singasari terakhir, Kertanegara, yang pada 1268 menggantikan ayahnya, yaitu dengan menjalankan pemujaan Siwa-Budha." Demikianlah D.G.E. Hall. Sebenarnya ada "raja Jawa" yang, sengaja kutawarkan sebagai bahan perbandingan, mungkin lebih tepat mendapat julukan "Sang Pembangun". Tidak, padaku tidak terlintas sedikit pun untuk mengajukan nama Suharto! Walaupun ia, Raja Besar Jawa Raya ini, selama lebih tiga puluh tahun kekuasaannya telah mendapat gelar "Bapak Pembangunan". Raja yang kutawarkan itu ialah Airlangga, yang dinobatkan oleh para brahmana menjadi raja (1019-42). Ini beda antara Airlangga dengan Angrok. Airlangga disusul di pelarian, agar kembali menjadi raja. Sedang Angrok, seperti namanya sudah menunjukkan, naik panggung sejarah dengan jalan kup melalui pembantaian. Sama seperti kisah bagaimana Suharto menjadi maharaja! Dalam tahun-tahun awal pemerintahannya Airlangga, dalam hal ini sama seperti Angrok, memperteguh kekuasaannya dengan perang penaklukan ke arah timur. Akhirnya kerajaan-kerajaan di Jawa Timur kembali bisa dipersatukannya. Pembangunan dilakukan sehingga perdagangan berkembang, Jawa Timur menjadi makmur, Ujung Galuh dan Tuban menjadi pelabuhan-pelabuhan dagang yang penting. Ketika tanggul Sungai Brantas rusak, sehingga banyak daerah menderita akibat genangan air, Airlangga membangun bendungan di dekat Waringin Pitu. Arus Brantas menjadi berhasil dikendalikan karenanya, sehingga pelabuhan Ujung Galuh menjadi semakin ramai. Pelabuhan Ujung Galuh tidak hanya berdagang dengan "Timur Besar", tapi juga menjadi tempat berlabuh para pedagang barat: Aceh, Tamil, Singhala, Malabar, Cham, Mon, dan Khmer. (Berita tentang usaha pembangunan Airlangga di atas, walhasil, berbeda bagaikan bumi dan langit dengan usaha pembangunan Maharaja Suharto dalam kisah Kedung Ombo). Di istana Airlangga tinggal seorang pujangga, Kanwa namanya. Karyanya, "Arjunawiwaha", boleh dibilang sebagai hasil karya sastra Jawa yang pertama. Melalui Arjunawiwaha ini, juga dari Prasasti Airlangga, kita pun bisa melihat dan merasakan, bahwa wayang yang merupakan hasil kebudayaan India itu telah mendapat bentuk dan sifatnya yang Jawa. Di samping kakawin Arjunawiwaha, dari jaman Erlangga juga lahir kisah Calon Arang si janda dari desa Girah - yang juga sudah ditulis ulang oleh Pramoedya Ananta Toer. Setelah meninggal (1049) sebagai pertapa yang disebut sebagai Batara Guru (salah satu gelar Syiwa), Airlangga dimakamkan di lereng Gunung Penanggungan. Di sini raja yang penting dalam sejarah Indonesia ini, dilukiskan dalam arca sebagai Wisnu mengendarai Garuda yang sangat bagus. Garuda yang dilukiskan sangat garang, dan Wisnu pengendaranya sangat tenang, menjadi paduan keselarasan yang indah. Ini barangkali juga mencerminkan suasana umum kerajaan Jawa Timur semasa pemerintahan Airlangga itu. Tidak aneh jika suasana selaras demikian tidak ada di jaman Arok. Juga tidak aneh kalau Arok hanya mewarisi kita dengan Pararaton, yang lebih sarat dengan dongeng ketimbang data kejadian. Dua unsur perkembangan menarik yang disebut D.G.E. Hall di atas, tentu tidak bisa terselenggara selama lima tahun pemerintahan Arok. Kabut dendam dan khizit, pembunuhan dan tahta, masih menggelantung berat di langit Singasari ketika itu. Maka Ken Angrok, menurut hematku, lebih absah sebagai Sang Pengguncang. Ia seorang tokoh brandal, yang sanggup melakukan segala tindak kekerasan dan perkosaan terhadap apa dan siapa saja, selain terhadap anak dan cucu sendiri. Persis seperti gambaran pelukis Djakapekik: Celeng! Lalu, siapa tokoh raja Jawa yang pantas disebut Sang Pembangun? Bukan, bukan Soeharto yang meninggali kita dengan "pararatonnya", melalui tangan G. Dwipayana dan Ramadan K.H., "Soeharto - Pikiran, Ucapan, dan Tindakan Saya". Raja Jawa Sang Pembangun, itulah Airlangga! DALAM risalahku "Dunia Yang Belum Sudah" (1994), pada bab tentang Seni dan Hiburan di Penjara Orba, pernah kuberitakan tentang bagaimana orang-orang tahanan dan tapol "berkesenian" dan menghibur diri di dalam penjara atau tempat penahanan mereka. "Pergelaran seni" atau hiburan itu tidak perlu menunggu kesempatan sampai bisa diselenggarakan di satu ruangan bersama. Mereka, para tawanan dan tapol seniman dan "suka hibur" (istilah ini aku pinjam dari alm. Jacques Leclerc) serta pendengar mereka, sudah biasa "berpentas" selagi masih berada di sel-sel masing yang terkunci sekalipun. Acara pergelaran seni atau hiburan demikian biasanya diadakan pada petang hari, sesudah siang hari besukan atau menjelang hari liburan esok hari berikut. Acara seni atau hiburan yang dihidangkan tentu saja hanya bentuk acara yang bisa dibangun dengan alat suara, dan dengan demikian hanya bisa dinikmati dengan telinga. Misalnya, mendongeng, mendalang, dan bermain musik. Alat-alat peraga yang dipakai ialah, pertama-tama dan terutama, mulut dan selanjutnya benda-benda apa saja yang ada di dalam sel: sendok, piring, cangkir, jeruji sel, sepotong kayu atau sapu lidi, ember plastik, karet kolor celana untuk dipakai senar. Acara pergelaran musik dan pedalangan tidak perlu disebut di sini, karena akan terlalu jauh dari kerangka tulisan ini, yang bermaksud bicara tentang roman karya Pramoedya Ananta Toer yang paling baru: Arok - Dedes. Jadi, yang perlu disebut sehubungan dengan pembicaraan sekarang, yaitu bahwa hiburan atau seni cerita termasuk acara yang disukai tapol, sejak mereka masih di tempat-tempat tahanan operasional, kemudian dipindah ke RTC Salemba, Tangerang dan Bukitduri, dan akhirnya di pulau pengasingan Buru. Perbendaharaan bahan cerita tukang-tukang tutur ini sangat banyak dan beragam. Dari Sampek Engtai sampai Sam Kok, dari Sakerah sampai Trunajaya, dari Romeo dan Yulia sampai Si Bungkuk Notre Dame, dari Ngulandara sampai Tap� Ayu ... dll dst., bahkan tidak sedikit cerita-cerita karangan tukang-tukang tutur itu sendiri. (Lebih lanjut baca "Dunia Yang Belum Sudah" tersebut di atas; dan ikhtisarnya, melalui penerjemahan Keith Foulcher, pernah juga disiarkan majalah "Indonesia" Universitas Cornell). Karena itu lahirnya karya-karya Pramoedya di Buru, yang berarti menambah khazanah mereka dengan cerita-cerita bermutu, mendapat sambutan yang luar biasa di kalangan sesama tapol. Di Buru kesempatan bercerita tidak terlalu banyak, dan berlangsung di tempat-tempat kerja tertentu saja. Yaitu pada siang hari sambil bekerja di ladang atau sawah, sehingga dengan sendirinya hanya didengar tapol terbatas yang bekerja ketika itu. Jika keadaan tidak sedang dalam konsinyes berat, kesempatan mendengar dongeng tutur juga terjadi pada petang hari di barak, yaitu antara waktu apel petang (sekitar pukul 18:00) sampai apel terakhir (sekitar pukul 21:00). Terkadang juga pada sore hari, sepulang kerja Unit sampai menjelang waktu apel petang, ketika sambil bekerja korve barak, seperti mengupas kacang, mipil jagung, menganyam welit dsb. Tentu timbul pertanyaan, bagaimana karya-karya Pramoedya bisa masuk dalam repertoar juru cerita? Dan kemudian didengar sampai ke tengah sesama tapol di seluruh unit, yang tak kurang dari delapan belas banyaknya itu? Sejak Letkol Samsi MS menjadi Komandan Inrehab Buru, 1974, terjadi banyak perubahan penting dalam kebijakan menangani masalah tapol di Buru. Tentu saja semuanya demi efisiensi yang, bagi tapol, tak lain berarti pengisapan keringat dan pemerasan tenaga setuntas-tuntasnya. Perubahan itu, misalnya, di unit-unit tidak diberlakukan sistem kerja harian tapi borongan; cara apel militer yang baris-berbaris diganti dengan apel budak (yang dinamai apel sapi); tapol dengan "keahlian" khusus juga dikelompokkan khusus. Sejak waktu itu timbul kelompok tapol pengrajin, tukang kayu, pelukis, pemusik, dalang dan karawitan dan lain-lain. Gagasan Ibnu BA, seorang tapol Unit I, yang disampaikan pada Staf Mako untuk membentuk kelompok tapol pengarang gagal diwujudkan. Tapi Pramoedya yang sudah "tertangkap basah" sebagai tukang cerita, dan "diciduk" dari Unit III serta dipindah ke Unit I (tinggal di loteng gedung kesenian), tak mungkin lagi dikembalikan ke Unit asalnya, yaitu Unit III. Dari Dan Tefaat Letkol Samsi MS ia mendapat tugas menulis. Setiap akhir minggu ia harus melaporkan hasil karyanya pada Komandan. Pramoedya lalu bermain "dua buku". Buku yang satu untuk laporan mingguan ke penguasa, buku yang lain "disimpan" sendiri untuk laporan ke masyarakat bebas kelak jika waktu sudah memungkinkan. Demikianlah yang terjadi. Ia lalu mengetik "buku yang lain" itu berangkap-rangkap, sebanyak mesin tulis tua itu mampu memukulkan huruf-hurufnya. Biasanya sekitar rangkap tujuh. Naskah-naskah hasil ketikan rangkap itu, sesudah sekitar lima puluhan halaman (pernah juga baru tiga puluh lima!) - tentu saja selain naskah aslinya - dibagi ke unit-unit tertentu. Selama batas waktu tertentu, naskah-naskah itu beredar di Unit, untuk pada saatnya tertentu harus kembali pada Pramoedya, dengan disertai komentar yang terkumpul. Dengan demikian di unit-unit tertentu itu pun, naskah tersebut akan diserahkan ke seseorang kawan tertentu, yang pada gilirannya kawan ini akan memberikan kepada beberapa orang kawan tertentu pula. Juga dalam jatah waktu yang tertentu, agar dibaca secara bergilir. Di antara orang-orang yang pernah dipercaya ikut membaca naskah itulah, umumnya dengan kehendak sendiri, menceritakannya pada "yang banyak di bawah". Entah ketika pada saat ia sedang bersama banyak kawan mencabut bibit di sawah, memipil jagung di gudang bama, atau melakukan pekerjaan korve barak. Seorang di antara "yang banyak di bawah" itu, di Unit kami - Unit XV Indrapura - adalah seorang tapol bernama Badawi. Aku kenal Bung Badawi sejak masa jauh sebelum "Peristiwa", karena kami berdua sebagai sesama "orang Lekra" Cabang Yogya. Begitu juga sebagai sesama "orang Bakoksi" (Badan Kontak Organisasi-Organisasi Ketoprak Seluruh Indonesia), kami sama-sama pengurus pusat. Selain itu Bung Badawi termasuk salah seorang anggota pengurus Ketoprak "Krida Mardi", yaitu sebagai Kabag Organisasi. Dengan begitu "keluar" ia memang tunduk pada para Ketua: Rukiman, Sasmito dan Sudjadi; tapi sebagai Kabag Organisasi yang sejatinya berarti sekretaris fraksi partai (PKI), "kedalam" dialah tokoh yang serba paling di dalam organisasi mereka. Perasaan sebagai "orang yang paling" itulah, barangkali yang menjadi dasar. Yaitu, mengapa ia berani menolak versi Pramoedya tentang lakon Arok, dan penolakan itu dinyatakannya dengan bahasa keras pula.. "Kalau cerita Ken Arok jadi begini, bagaimana saya bisa memainkannya di panggung ketoprak?" Suaranya berapi-api dengan wajah geram di depanku - mungkin karena menganggap aku dan Pramoedya sebagai "sesama Orang Pusat". Maka karenanya kedua- duanya harus dibikin tahu "suara bawah". Tapi, mungkin juga justru karena, pada satu pihak, merasa dekat dengan aku sebagai "orang Yogya" dan "orang Bakoksi", dan pada pihak lain memang tidak pernah ada hubungan kepentingan dengan Pramoedya. "Tanpa kutuk Gandring tujuh turunan, di mana letak lakonnya?" Katanya lagi dengan suara sengit dan wajah bersungut. Aku diam. Bukan untuk membuat pembelaan terhadap Bung Pram - orang sekuat itu tak perlu pembelaan siapa pun! � tapi mencari kata-kata penjinak badai yang mengguncang-guncang dada Badawi. Belum lagi sepatah kata kutemukan, tiba-tiba saja ia sudah meraung lagi menggebyah uyah: "Sastrawan juga harus ikut tanggung jawab melestarikan pakem, bukan malah merusak semau-maunya begini!" Karena ia sudah main gebyah uyah terhadap semua sastrawan begitu, aku pun menjadi tak segan pamer autoritas di hadapannya. "Bung tidak usah gusar dong!" Kataku ketus. "Bung Pram ini tidak menulis skenario untuk ketoprak. Dia menulis roman sejarah! Naskah ini merupakan penafsiran Bung Pram tentang tutur babad di dalam bentuk roman. Jadi, untuk lakon di panggung ketoprak, silakan Bung Badawi berjalan di atas lakon yang selama ini Bung anggap sebagai baku ..." (Tentang Badawi, lebih lanjut baca Buletin YSBI no.2/1999). Diskusi lalu putus di situ. Belum selesai. Sebenarnya bahkan masih menjadi tunggakan yang mengganjal sampai sekarang. Aku tidak tahu mengapa harus putus sebelum selesai begitu! Apakah karena faktor "Wong Yogya", yang kalau tidak menyembah ia disembah? Apakah karena faktor "Wong Jawa" yang baru kenal demokrasi di bibir? Apakah karena keangkuhan, merasa sebagai sama-sama pemimpin! Apalagi jika yang satu berbangga-bangga sebagai pemimpin golongan yang serba paling, sedangkan yang lain justru berbangga-bangga karena tidak mau berpaling-paling. Tapi selain alasan batin perseorangan yang sukar ditebak demikian, mungkin juga karena faktor bahan diskusi itu sendiri. Yaitu urusan pemahaman babad atau sejarah. Babad atau sejarah seolah-olah memang bukan bidang ilmu yang berpatok dan berpagar, yang dipasang dan dikukuhkan serta dijaga oleh para "tukang-tukangnya" yang disebut sejarawan. Butir-butir babad atau sejarah berhamburan bagai bijih-bijih tambang dalam hamparan Dunia Kehidupan, karena sejatinya babad atau sejarah ialah hamparan dunia kehidupan sendiri! Luas tak terbatas dan terbuka, ibarat hamparan cakrawala angkasa dengan butir-butir benda langit berhamburan. Luas tak terbatas dan terbuka bagi siapa saja. Tak perlu "karcis" untuk memasuki ruang babad atau sejarah ini. Si Butahuruf yang tak pernah "makan sekolahan", dan si Pakar dengan seribu ijazah di tangan, boleh bersama-sama masuk dan adu bicara di sana. Kalau orang mau belajar tentang berdemokrasi, barangkali boleh ia berguru pada bidang ilmu yang bernama "Sejarah" ini. Demikianlah. Maka Badawi yang sekedar kenal pa-bengkong (ungkapan Jawa untuk "alif bengkok") memang tak perlu "minder" bersaing suara dengan Pramoedya yang berpotensi (ketika itu) Doktor Sejarah. Apalagi Badawi memang tidak bicara tentang sejarah, tapi tentang babad! Walaupun batas antara babad dan sejarah - sejarah paling mutakhir sekalipun! - karena manipulasi-manipulasi politik, acap kali sangat tipis belaka. Tambahan lagi dalam berbicara tentang babad itu pun, Badawi melihatnya dari sudut panggung ketoprak. Gugatannya yang terucap dalam kalimat "tanpa kutuk Gandring, di mana letak lakonnya", kucerna di kepalaku dan berubah menjadi satu pertanyaan yang mendasar. Kukatakan "mendasar", karena yang dipertanyakan Badawi pada hakikatnya bukan sebatas bidang panggung ketoprak saja. Masalah sejati yang ingin dia pertanyakan ialah, tentang bagaimana atau di dalam apa nilai atau bobot seni harus dicari dan ditemukan. Andaikata tidak sedang dalam kegusaran, dan juga sudah terbiasa merumuskan pikirannya dalam kata-kata, barangkali yang hendak dikemukakan Badawi sekedar serangkaian kalimat pertanyaan begini: Bukankah nilai atau bobot seni justru terselubung di dalam keindahan fantasi? Tapi mengapa kekuatan kutuk Keris Gandring ditakar ulang oleh Pramoedya dengan penakar kiat politik dan kekuatan lahiriah semata? Mengapa keris hanya dilihat secara lahiriah, sebagai senjata pembunuh? Padahal keris ialah buah budaya Jawa, dan inti budaya Jawa ialah keseimbangan? Mengapa keris tidak dilihat sebagai lambang gagasan kemanunggalan, seperti halnya kayon atau gunungan? Bagiku sendiri Pramoedya dalam karyanya "Arok-Dedes" ini, memang telah mengajukan satu "tafsir sejarah" yang berani dan cemerlang. Tafsir sejarah! Terlepas dari pendekatan seni. Kemudian atas dasar tafsir sejarahnya yang brilyan itu, legenda Arok - Dedes lalu menjadi bahan mentah yang sama sekali baru. Di sini pendekatan seni mulai bekerja, dan bahan mentah yang sama sekali baru itu disusunnya dalam alur yang mencengkam, serta diucapkannya dalam bahasa lakon yang meyakinkan. Begitulah yang lahir dari kreativitas Pramoedya. Kekuatan kutuk Keris Gandring tidak ada lagi, karena telah diberinya bentuk baru: Pabrik Senjata! Barangsiapa memiliki Keris Gandring, dialah memiliki Pabrik Senjata. Dan barangsiapa memiliki Pabrik Senjata, dia akan memiliki kekuasaan yang tak tertandingi. Apakah ini bukan satu gagasan yang lahir dari premis dasar, bahwa kekuasaan lahir dari laras senjata? Ada contoh seorang penulis lain - walau dia tergolong penulis "belum punya nama" - yang dalam hal ini bisa disejajarkan. Penulis kumaksud ialah Suparna Sastra Diredja dalam novelnya "M.M.C.", kependekan dari "Merapi Merbabu Complex", yang belum pernah terbit. Aku yakin kedua tokoh ini tidak atau belum pernah sempat saling kenal pribadi. Dan aku juga yakin, Suparna alm. (men.1997) belum pernah sempat membaca karya Pramoedya "Arok - Dedes" ini. "MMC" juga bertolak dari dasar pemikiran seperti halnya "Arok - Dedes". Dengan menguasai Gandring, Arok merebut Tumapel dan kemudian Kediri. Gerakan MMC (1949-54) membangun basis kekuatannya di daerah MMC karena, selain oleh berbagai-bagai faktor lain, di situ ada pabrik pembikinan senjata yang telah dikuasai rakyat. (Tentang MMM, baca lebih lanjut "Sedjarah Tentara Nasional Indonesia Komando Daerah Militer VII Diponegoro (Djawa Tengah)"; Sedjarah Militer Kodam VII/Diponegoro t.t.: 326-45). "Arok - Dedes" ialah sebuah kisah dalam bentuk roman sejarah. Juga "M.M.C", Suparna Sastra Diredja sendiri menamakannya sebagai novel sejarah. Kedua-duanya bukan sekedar roman atau novel dengan sejarah sebagai latar belakang, seperti misalnya "Bende Mataram" karangan Herman Pratikto, yang berlatar belakang sejarah Perang Jawa (1825-30). Satu perkara lagi ingin kukemukakan. Roman ini di bawah judul "Arok - Dedes". Arok sebagai tokoh pemuja dan pengejar pendirian "kekuasaan terletak di laras senjata" sudah terbaca. Tapi di manakah Pramoedya menempatkan Ken Dedes? Ken Dedes ialah Yang Harum. Dia, yang oleh sejarah belakangan hari, dimuliakan sebagai inkarnasi dan dipuja dalam patung Prajnyaparamita. Siapakah Prajnyaparamita? Kata Sanskerta ini berarti "kesempurnaan" atau "kebijaksanaan". Dalam Budha Mahayana ialah tokoh Dewi, sebagai personifikasi pustaka Prajnyaparamita, ajaran serta kebijakan yang terkandung di dalamnya. Sebagai penjelmaan budi luhur, ia adalah Sakti Maha Budha atau Ibunda semua Budha; dalam arti, bahwa kesedaran yang sempurna itu terbit dari prajnyaparamita atau sempurnanya kebijaksanaan. Itulah sejatinya Dewi Prajnyaparamita alias Ken Dedes. Jika menilik kembali jalannya babad, tanpa Ken Dedes pastilah Ken Arok tidak akan mungkin tampil di atas panggung sejarah sebagai cikal bakal dinasti Singasari dan Majapahit. Bisa saja namanya akan tetap dicatat oleh sejarah. Tetapi dicatat sebagai "tokoh hitam" yang gentayangan mengacau ketenteraman masyarakat. Dalam karya-karya sebelumnya, Pramoedya Ananta Toer selalu cenderung mendudukkan perempuan di atas semua; misalnya Kartini, si Midah, Ontosoroh, Calon Arang. Tapi kali ini Dedes, setelah dilucuti dari gelar kehormatannya oleh Pramoedya, ia tidak diberi ruang barang sedikit. Bahkan sebagai iga sempalan yang "surga nunut neraka ikut" pun tidak! Mengapa bisa terjadi? Tentu saja hanya Pramoedya pribadi bisa memberikan alasannya. Tapi ijinkan aku menduga-duga dan berharap. Pertama, Pramoedya tidak ingin gambaran Ken Arok menjadi pudar dan bahkan tenggelam di bawah bayangan Ken Dedes. Kedua, Ken Dedes akan diangkat sebagai tokoh kisah tersendiri di kelak kemudian hari. Mari kita tunggu bersama-sama!
Sumber: http://tamejo.sextgem.com/ebook/dokumentasi/Ken Arok Brandal Yang Menjadi Raja.txt
0 komentar:
Posting Komentar